重建者聚焦：康宁汉姆钢琴公司

蒂姆·奥利弗和里奇·加拉西尼（2011年春季）

康宁汉姆钢琴公司于1891年开始制造钢琴，当时是费城最大的钢琴制造商之一。阿尔弗雷德·多尔奇在《钢琴及其制造者》中将帕特里克·康宁汉姆的业务描述为“忠实于古贵格会城市曾经生产过的钢琴诚实价值观的传统。”作曲家文森特·波斯切蒂曾说过：“起初，上帝创造了康宁汉姆钢琴，”位于南卡罗来纳州的查尔斯顿博物馆则收藏了乔治·格什温创作的Porgy和Bess康宁汉姆钢琴。

由于战争的影响，康宁汉姆工厂于1943年12月停产，但是在战争结束时，公司的钢琴技术员路易斯·科恩购买并重新开业了该公司，并在积极推广康宁汉姆品牌的同时将他的注意力转向蓬勃发展的新行业：钢琴修复。科恩的两个女儿罗斯·卡尔和多丽丝·雷伯继续其父亲的工作，将他们45,000平方英尺的四层楼的设施专门用于钢琴修复，同时将同一历史街区上的三层共济会教堂改造成钢琴展厅。展厅不仅展示公司恢复的钢琴，还展示爱沙尼亚的贝森朵夫，梅森汉姆林和查尔斯·R·沃尔特精选的新钢琴。柯纳比和海伦。

2007年，科恩家族将公司卖给了我们，蒂姆·奥利弗和里奇·加拉西尼，他们都是与公司有着悠久历史并与科恩家族有着密切联系的音乐家。里奇从坦普尔大学毕业后获得音乐教育和声乐表演学士学位后，于1987年在康宁汉姆开始了他的职业生涯。蒂姆于1997年加入康宁汉姆，此前他获得了宾夕法尼亚州威廉斯波特莱科明学院钢琴表演学士学位，并成功担任音乐商店经理。作为拥有者，我们的主要目标是将钢琴维修店转变为一个完整的钢琴再制造工厂，能够升级或更换其维修的钢琴中的所有磨损部件。

康宁汉姆钢琴重建哲学将乐器的性能放在首位，同时尽可能保留其原始音阶设计。这种理念采用了现代的方法，即用最类似于原始产品的最好的可用新零件替换所有陈旧的材料。为此，康宁汉姆寻找最有能力实现该目标的技术人员，流程和供应商。从1870年代开始，对老式施坦威，梅森汉姆林以及其他著名的美国大钢琴进行的重建，构成了康宁汉姆钢琴恢复业务的大部分。

修复设施分为三个主要部门：腹部/木工部，修补和击弦机/装配。每个部门都有自己的经理，由副总裁和工厂领班Kurt Weissman监督。魏斯曼于1990年加入康宁汉姆，自2008年起担任领班，至今已有35年的钢琴翻新经验。魏斯曼在纽约市的钢琴重建舞台中长大，一生都接触过施坦威和梅森汉姆林使用的制造技术。他对知识的追求甚至将他带到奥地利维也纳的贝森朵夫工厂，在那里他获得了先进的发声技术。正是他的概念和工具发明指导了康宁汉姆今天的修复业务。

钢琴会遇到的修复设施的第一个区域是由杰森·安迪诺领导的腹部/木工部，他于2009年加入康宁汉姆。安迪诺的简历包括在施坦威安装音板和梢栓墩的14年，为曼哈顿学校重建钢琴。音乐，并在他父亲的纽约钢琴改建商店长大，父亲是在施坦威工作了25年的著名改建者。

安迪诺将重心放在重新制作原始下降支撑，侧支撑和梢栓墩配合的精确再创造，以及忠实于原始制造商使用的云杉和枫木类型。尽管音板的裂纹和肋木的分离受到关注，安迪诺认为，是否有足够的音板顶冠是更换音板的最关键因素。为了使第二次世界大战之前生产的钢琴恢复原状，以达到适当的延音效果和温暖音调，安迪诺经常回答是否更换音板的问题。

安迪诺和他的团队首先进行彻底的诊断，以准确确定将钢琴恢复到其原始外观所需的材料和过程。清洁钢琴的击弦机，并评估乐器的结构和腹部，琴桥，音板和铸铁板。在整架钢琴上进行测量，为保持记录目的而拍摄数码照片，并订购此特定乐器所需的材料。拆下腹部，并仔细测量每个组件的尺寸和相对位置。新的梢栓墩固定在板和外壳上，这对钢琴的音调稳定性至关重要，因此需要极大的谨慎和专业知识，以达到最佳的长期性能。将云杉音板肋木制作并定位在内圈的架子上，并使用固定的定位点来确保所有测量值都是正确的。再将肋木粘贴到新制作的锥形音板后，还可以精确定位琴桥的位置，然后在琴桥压力机中将琴桥粘贴到音板。（锥形音板在其中心处具有更大的质量，更加灵活，使乐器的音质更好地保持。）安装新的音板后，将应用原始装饰音板贴花的复制品，然后涂上一层浅色的饰面为了保护云杉而不妨碍其自然振动，钢琴就已经准备好进入下一个部门。

修补部经理李鲍尔不仅着重于修补，还着重于琴体的修复，古董的保存和整体美观。鲍尔总是着迷于需要动手技巧的艺术领域，因此几年前就开始寻找康宁汉姆，以学习有关琴体保存的目标。他的愿望是他所做的工作尽可能长久。钢琴的琴体被分解成约20个单独的零件，每个零件都去除了光洁度，从而为新的光洁度创造了尽可能干净的表面。仔细检查每个零件的质量，将其视为艺术品，而不是仅仅作为一件家具，以及是否存在由于使用多年而造成的单板松动和损坏。制作出破旧的雕刻品，并在需要时使用新的贴面。防潮聚酯密封剂用作底漆，使钢琴表面清洁，光滑，不会随时间变化。可以定制混合防紫外线保护层，以恢复钢琴的原始颜色或满足客户的要求。

铸铁板单独进行单独处理，即称为镀金。再将板剥离成灰铁后，使用黑色自蚀刻底漆将其粘合到金属上。第二层底漆用于适当地保持表面光洁度并平滑金属表面上的任何不平整。最后，使用适当的金属悬浮饰面进行美容。手工制作凸起的印版艺术品，并涂上一层清漆，以提供持久的保护和光泽。

最后，钢琴必须去击弦机/组装部门。重新定位铸铁板并重新组装外壳部件后，首要任务是为钢琴重新拉弦。重新拉弦是一个过程，需要您进行细致的工作，尤其是技术人员，他们将在未来几十年内对钢琴进行调音。整齐有序地打孔针孔，以适当的角度安装调音销，并在调音销上小心地缠绕钢琴弦，将使销和弦的运动更加可预测，同时提高了乐器的外观。此外，调整双工系统的调音将使乐器发出闪光的声音。

路易十六风格的施坦威三角钢琴在坎康宁汉姆商店重新重建。

钢琴击弦机中有5,000个活动部件，它们由木材，皮革，羊毛毡，布和鹿皮制成，并且所有可降解材料都需要更换，以便该乐器为钢琴家提供最大的音乐表达机会。柯特·布朗和约瑟夫·科索里尼领导该部门，为他们带来了数十年的钢琴修复经验。他们检查到目前为止完成的所有工作，并安装和调整所有操作部件。更换了弦槌和弦槌柄，阻尼毡，背衬、键衬套，关键端毡和关键框架毡，对阻尼器底盘系统进行了维修或更换，并且通过一系列上百次调整来协调所有击弦机部件的运动和定时称为击弦机调节。钢琴在过去150年的发展中为击弦机几何带来了许多不同的可能性，因此，精心选择了施坦威，雷诺和Wessell，Nickel＆Gross等供应商的零件来真实地重新创建由钢琴设计的击弦机几何。原始制造商。但是，了解这些几何关系也可以在需要减轻动作时进行改进，或者以其他方式为钢琴演奏者提供更好的演奏体验。

恢复过程的最后一步是康宁汉姆所说的“认证”：将钢琴变成一台性能优良的高性能乐器。首先，钢琴会用机器弹一整天，以使布料和毛毡部件沉降。然后，重新检查钢琴的每个部分。可以对其进行多次微调，并锤出声音，并根据需要对击弦机进行额外的调节。最后，康宁汉姆工作人员中一位或多位熟练的钢琴家会以广泛演奏的形式对钢琴进行最终质量检查。

恢复完成后，钢琴将具有新乐器的音调稳定性，音调投射，感觉，响应和视觉美感。此外，拥有者或购买者将满意地知道，原始制造商的意图已得到兑现，我们世界的自然资源已被最小限度地用于恢复而不是重新创造，并且恢复的钢琴的成本只是一架新型高级钢琴的一小部分。康宁汉姆一直是美国几家钢琴经销商和主要大学以及慕尼黑，巴拿马城，北京，东京，米兰，汉城和里约热内卢以及其他国际地点的客户恢复的优质三角钢琴的来源。

康宁汉姆在恢复钢琴方面的经验促成了其自有品牌无与伦比的康宁汉姆的创立。经过多年的发展，该乐器已受到费城地区几所著名机构的音乐家的好评。翻修店对世界上最好的钢琴零件供应商的深入了解，使无与伦比的创建成为可能。享誉全球的美国钢琴设计师弗兰克·爱默生（Frank Emerson）在原始的美国制造的康宁汉姆的基础上开发了新的音阶。他的任务是使用高品质的钢琴部件和高效和有能力的中国生产工厂海伦品牌，从上到下营造一种平衡，温暖的音调。无与伦比的康宁汉姆有两种尺寸较小的家用尺寸可供选择，两个较大的大型音乐会演出场地和两个录音室立式钢琴。尽管“无与伦比”最初只针对费城市场，但康宁汉姆目前的计划是在全国范围内分销。

康宁汉姆的工作人员还开发了一个基于无与伦比的工作室立式钢琴，称为康宁汉姆作曲家。作曲家的前面板内置了触摸屏，钢琴键下方安装了MIDI记录条，而键盘下方则安装了Mac mini计算机。可以立即记录作曲家的钢琴击键，并在屏幕上的乐谱上注明音乐，通过计算机打印机将其打印出来，然后在墨水干燥之前通过Internet提供给公众。康宁汉姆作曲家采用一种开放式架构的方法，可以与任何市售的音乐注释软件进行交互，是一种多功能的乐器，具有计算机时代可以提供的多种选择。

几十年前，帕特里克·康宁汉姆向任何提供确凿证据证明他们可以制造比他更好的钢琴的人提供10,000美元。因为没有人接受他的报价，所以他将自己的钢琴命名为“无与伦比”。诸如此类的大胆概念至今仍在康宁汉姆钢琴公司的展厅内回响。

蒂姆·奥利弗和里奇·加拉西尼都是康宁汉姆钢琴公司的所有人。访问他们的网站www.cunninghampiano.com。