为音乐厅或家庭选择演奏钢琴

萨莉·菲利普斯（2011年秋季）

本文主要涉及为音乐会场地（例如音乐厅）选择通常约9英尺长的大型音乐会三角钢琴。但是，认识到此处介绍的某些概念也适用于一般情况下的演奏级钢琴，因此我在末尾添加了一些评论，这些评论涉及为家庭环境选择这种乐器，尤其是针对家庭使用的建议与音乐会使用的音乐不同。

演唱会的选择通常由大学的钢琴系，教堂的音乐总监或雇用为乐队选择乐器的钢琴家来决定。这些钢琴有时也会被选作家庭用。本文假定您已经选择了品牌和型号，现在将要从几个示例中选择一种特定的乐器。专业钢琴家最有资格进行这些选择，因为他们通常会弹奏各种各样的钢琴，而且选择的钢琴之间的差异可能微妙到普通人都不会注意到。在大多数情况下，这些高质量的决赛入围者听起来非常好，以至于很难选择比其他更好的入围者。本文试图定义和缩短选择过程。

该过程本身很简单：首先，消除功能最弱的工具。然后专注于声音的质量，最后是击弦机。

在音乐会钢琴中，声音是选择的主要标准。当然，我们希望钢琴家喜欢这种击弦机，并感觉与该乐器具有艺术上的亲缘关系，因为这增加了音乐自我表达的可能性。但实际上，演唱会的功能是使听众感觉良好，并具有使其可以执行各种曲目的强大功能。理想情况下，最好的乐器既具有令人难以置信的声音又具有完美的演奏效果。但出于选择的目的，钢琴家必须区分这两个要素。

力量与投射

应该选择可以在100支管弦乐队之上听到的音乐会钢琴，并且其声音会投射到大厅的后方。即使钢琴可能不会进入3500个座位的礼堂，也需要像可能那样选择钢琴。为什么？因为可以在较小的房间中为任何钢琴发声，但是功率较小的钢琴将在较大的空间中受到限制。在大型音乐会世界中，永远无法确定最终将在哪里使用钢琴—可以在一个小教堂里购买它，最终有一天在音乐厅里演奏。由于音乐会演出者的大多数购买者都是机构，因此即使是购置房屋的音乐会钢琴也有一天可能会被卖到演出现场。

音质

可以通过将音调元素分为四类来解释钢琴的音质：音调，音色，延音和音量。

音高由乐器的调音控制。这看起来似乎很明显，但是用于描述钢琴音调的术语可能会与那些表示调音的术语混淆。钢琴演奏者对口气的口头描述通常与技术人员的口头描述完全不同，在这里交流会变得混乱。例如，钢琴家可能将技术人员描述为“明亮”的乐器（即具有更金属的音调）描述为“锋利”。当然，对于技术人员而言，这意味着钢琴的音调要高于A-440。

钢琴的音色是由其振动弦产生的不同谐波的相对强度的函数。将音色想像成是歌手演唱A和单簧管演奏相同音符之间的差异。音符相同，但声音完全不同。尽管音色受钢琴的音阶设计影响，但大多数钢琴可以产生许多不同的音色-不仅是简单的明亮或柔和的音色，而且可以通过为弦槌发声来改变。

持续性和音量彼此密切相关。这些品质—音板，琴桥，外壳和支架（钢琴的“肚皮”）放大琴弦声音的能力的直接结果—使钢琴能够将声音投射到大厅的后方。

出于选择乐器的目的，音色是最不重要的音调元素，应在此过程中最后考虑。最重要的是，乐器的延音和音量必须与音色分开评估，以便区分一方面的腹部发声能力和另一方面的弦槌发声能力。

持续性和体积测试

钢琴演奏者可以在音乐厅或家里的任何钢琴上进行一些测试，以评估乐器的延音和音量。他们只需要很少的时间，就会迅速缩小选择范围。为了使您的耳朵更加锐利并让您快速掌握操作步骤，最好在选择钢琴之前先在多架钢琴上进行这些测试。

在中音复音的钢琴的每个声部中弹奏一个音符，并按住琴键以使阻尼器脱离琴弦。记录每个音符持续多长时间。您可能经常会碰到有关这种维持应持续多长时间的参考。但是，由于每个声学环境都不同，因此在不同的房间中将获得不同的结果。选择大型音乐会时，最有可能在同一个经销商展厅或工厂展厅中尝试几种乐器。在这种情况下，您只需将每架钢琴的延音时间与其余钢琴进行比较。如果每种乐器都在不同的声学环境中，则该测试的结论性较差，但是只要您在评估结果时考虑到这些差异，仍然值得这样做。

在相同的音符上尝试另一种延音测试：按下琴键拔出琴弦，使阻尼器脱离琴弦。（为了不转移人体油脂或汗水，在进行涉及触摸琴弦的任何测试时，我通常都戴乳胶手套。）在每个部分中测试几个音符。在这一点上，比较将弦乐抽出时的延音与弦槌敲击相同音符时的延音具有指导意义。技术人员使用此测试来确定音调问题的根源是在腹部还是在弦槌上。如果在拔弦时延音很长，但是在敲弦时却没有，这意味着该乐器具有良好的延音能力，并且通过使用先进的发声技术，可以用弦槌将延音延长以匹配拔弦时的弦。

为什么维持如此重要？Legato演奏以及乐器中“唱歌”音质的错觉都在此参数之内。如果音板无法承受，则音符会断断续续，并且连音中音符的连接要困难得多。尽管延音在钢琴的每个音域中都很重要，但最关键的是中高音部分，从底部起第五和第六个八度，这有两个原因。首先，在大多数音乐中，这是用来记录唱歌旋律线的寄存器。其次，由于与音板设计相关的技术原因，从总体上讲，这是大多数音板中最薄弱的区域。根据我的经验，通常可以在低音，中音和高音中使音乐会大钢琴变得庞大而美丽，但是正是第五和第六八度音阶将出色的钢琴与出色的钢琴区分开了。

可以通过按住延音踏板并拍打钢琴外壳的高音侧来评估每种乐器的音量。（这样做不会对钢琴造成结构性的损害，但请注意不要损坏琴体。）可以从一架钢琴转到另一架钢琴，并快速进行此测试，但一定要用相同的力拍打每个乐器。大声的钢琴会因它们发出的更大声响而变得明显。

在键盘中间，缓慢按住C大调和弦，不要让弦槌敲打琴弦，只需将阻尼器从琴弦上抬起即可。然后，在仍然按下琴键的情况下，用力敲击并释放低音中的低C八度。随着低音音符的声音消失，即使原始音符的弦槌从未敲打过琴弦，您也会听到原始的C和弦歌声。在每架钢琴上执行此操作。再次，通过产生的同声的音量，更大声的钢琴将变得明显。

拨弦时琴弦声音的响度也可以指示钢琴的音量。在较早的延音测试中，拔弦时，请注意被测乐器之间在音量上的任何明显差异。确保对每根弦使用相同的拔力。

音色，弦槌和发声

如前所述，钢琴音色是音色中您要考虑的最不重要的元素，这在很大程度上是因为它是最易变的和暂时的，并且最容易通过槌音来改变。

弦槌是钢琴中变化最大，磨损最快的零件，应从您对乐器的最初印象中尽可能消除。就像汽车上的轮胎一样，它们在该乐器的使用寿命中只是一个相对较短的时期而成为演奏钢琴的一部分。一组弦槌的音色会随着湿度的变化而急剧变化，弦槌的任何磨损或维护都会改变钢琴的音色。为了保持音乐会钢琴的音调，必须在钢琴调音时保持弦槌的频率。弦槌的磨损与钢琴演奏的小时数和演奏强度直接相关。如果每年只演奏钢琴三到四次，弦槌可以使用很多年，但是经常使用的乐器只能在五个演奏季后才需要使用新的弦槌。

可以使用多种技术来为弦槌发声，这些技术包括针刺，熨烫，硬化或锉成弦槌毡，然后将弦槌安装到弦上。好的发声器可以使钢琴的声音更柔和而不降低音量，或者使钢琴的声音更明亮但不刺耳。即使在选择相同品牌和型号的不同乐器时，您也会遇到带有多种音色的钢琴。尽量不要被这个影响。判断一种乐器时，请继续使用其腹部的基本音调来维持和保持音量，进而恢复功率和投射。

也就是说，弦槌太亮会使钢琴的声音在高音中变薄，并可能掩盖原本听起来很美的乐器。如果在选择钢琴时，钢琴听起来有点亮，您可以要求技术人员迅速将其调低声音，或者至少要解决出现在您面前的音符，使之突出于其他音符。如果钢琴的声音太柔和但延音时间长，则可以放心，以后将很容易使它变亮。但是我想强调一点，在选择过程中对音色所做的任何更改都应该很小-为了获得最佳效果，必须在使用钢琴的大厅中对钢琴进行细声处理。

那个击弦机

当然，在几架钢琴中进行选择的任何过程都应包括弹奏它们-毕竟，这就是为什么钢琴家被赋予了这项任务的原因。如果高水平的演奏不是该过程的必要部分，那么只有技术人员才能完成这项工作。

但是，决不能仅根据其击弦机感觉来选择音乐会钢琴。为什么？击弦机动作可以更改，并且它们仍将自行更改。一架新的钢琴弹奏并摆放后，其击弦机将立即改变：毛毡和皮革被压紧，从而改变了调节尺寸。我无法告诉您，我听过钢琴家多少次说他们选择钢琴来做钢琴，只是在交付后几周就抱怨说钢琴的演奏感觉不像以前那样。但是这样的变化是正常的，并且可以通过较小的修正规则轻易地逆转。

此外，击弦机具有很好的延展性，可以通过多种方式进行调整以适应玩家。如果您喜欢钢琴的声音但不喜欢它的感觉，请询问主讲技术人员，他或她是否可以纠正您认为令人反感的任何东西。一些与击弦机有关的典型抱怨（可以在一定范围内纠正或更改），包括不均匀性（需要一些修补规则以补偿毛毡和皮革的不均匀压缩），演奏皮亚尼西莫的难度较大（松脱需要调整），并且琴键行程太浅或太深（由制造商设置，但可能会稍作调整）。在大多数情况下，假设已经准备好钢琴，那么在尝试另一架钢琴时，可以在很短的时间内进行这些细微调整。但是以我的经验如果从音符到音符一直对钢琴进行调节，并且钢琴的触键重量范围处于合理范围内，那么高素质的钢琴家通常会毫无问题地调整其演奏。请记住，最重要的是乐器的声音。尝试从您对乐器击弦机的反应中分离出声音可能是选择钢琴时最难的部分。

进行测试

动态范围。非常轻柔地开始演奏，在每个部分中演奏一个音符，并以响度增加的方式重复该音符，并计算可以产生多少个离散的音量。您可以产生的关卡越多，您玩的内容就越富有表现力。

玩最强音，听听会发生什么。声音是否“顶出”—也就是说，您是否想让声音变大但又无法让乐器再给您带来什么？声音最大时是否会“分解”，变得丑陋而刺耳？还是可以不加苛刻地大声播放？

轻巧和重复。音乐会三角钢琴击弦机的触摸重量应在48到55克之间，大多数现代大手很容易落入该范围。如果您喜欢钢琴的音调，则可以随时将其操作调得更轻或更重。但是，如果击弦机太轻，快速重复的音符可能会出现问题。许多优秀的技术人员演奏速度不够快，无法使击弦机在快速重复中失败，因此已经开发了击弦机测量和测试，以确保当一名优秀的钢琴演奏家演奏要求较高的曲目时，这些问题永远不会发生。但是现在，在选择过程中，是时候用一些非常快速的段落测试重复性了。

仪器到达后

收到新的演奏钢琴后，您需要将其弹奏一会儿并使其适应大厅。您选择的钢琴在抵达时可能不需要进行任何调整，但是任何新钢琴迟早都需要进行一些润色调节，这可以在演奏几周后进行。但是，我认为应将发声推迟到广泛弹奏钢琴之前，以便每个参与人员都可以同意发声的方向。

在我完成了初步的规则润色后，做了些微的调整以使音色保持平衡而又不改变其音调或音量，我通常邀请两名钢琴家参加最后的音调：一位演奏，另一位加入我的行列。大厅，走来走去，听着。然后，我需要进行任何声音更改，钢琴演奏者进行交易，然后重复整个过程，直到每个人都满意为止。

在音乐厅里，钢琴的声音总是与在选拔室里的声音有所不同。对于声音增强系统而不是声学仪器而言，经过声学优化的大厅在声音投影领域尤其具有挑战性。但是，我告诫机构不要得出这样的结论，即钢琴的声音起初听起来有些柔和就必须使其明亮。随着时间的推移，演奏不仅会自动变亮，而且大多数演唱会的大型钢琴会在几个月或几个季节变化后开花，钢琴会突然听起来更大，更坚固。的确，如果钢琴是在夏天交付的，并且装运时受到的湿度稍高，那么在空调大厅中要花几周的时间才能听起来像在选择钢琴时那样。在这方面的耐心至高无上。对于最初对新钢琴音调沉闷的抱怨，过度调光很容易破坏好弦槌。发声的任何更改都应谨慎进行。

家用钢琴的特殊注意事项

如开头所述，即使选择演唱会大院作为房屋，明智的做法是选择一个具有强大功能和投影效果的房屋，以便以后可以根据需要将其出售给机构。但是，功率和音量的问题在家庭中显然不会像在音乐厅那样重要，并且如果乐器的尺寸小于音乐会的大小，那么它的重要性将不再那么重要。在这种情况下，应将更多的重点放在持续性测试上，而不是在体积测试上。

机构买家可能会根据其声誉以及其乐器可用于各种音乐会曲目的能力来购买知名品牌。另一方面，基于购买者对特定音调质量的需求和他或她最常播放的音乐类型，购买者在考虑了许多因素之后，更有可能将选择范围缩小到一个特定品牌。同样，机构购买者必须首先关注的是用钢琴的声音而不是其击弦机来满足听众，而房屋的买主是听众，因此，在购买乐器时，还有更多的余地来考虑行为。作为他或她全部音乐经验的一部分。

就像音乐钢琴在音乐厅里和选拔室里听起来会有所不同一样，在家里它也会听起来有所不同。家用钢琴通常更容易发声，因为投影不是一个因素。但是，地毯，窗帘，软垫家具，壁挂等会严重影响声音的质量。技术人员或声学专家可能会帮助您调整房间的声音以及钢琴的放置位置，以达到最佳效果。结果。在家庭中，业主经常通过关闭钢琴的盖子来解决音量过大的问题。我鼓励客户让我在盖子打开的情况下向房间发声。这样，可以在琴盖打开的情况下弹奏钢琴，而不会产生过多的音量，而不会抑制钢琴的真实音调。

如果选择的品牌具有明显的特质色调，最好为该品牌的后续服务找到经验丰富的技术人员，并且熟悉其独特的色调特征。

在过去的35年中，钢琴技术员萨莉·菲利普斯几乎在钢琴行业的各个方面工作：服务，零售，批发和制造。在担任钢琴演奏技师的过程中，她为市政厅，爱丽丝·塔利厅和肯尼迪中心，辛辛那提交响乐团，BBC音乐会乐团以及维也纳爱乐乐团。目前，菲利普斯居住在佐治亚州，并在美国东南部的整个地区工作。