评论：最好的中国专业人士常用的三角钢琴尺寸
朱迪思·科恩（2011年秋）
在本期钢琴评论中，钢琴宝典请音乐会钢琴演奏家朱迪思·科恩尝试在6英尺至6英尺6英寸长之间的五个最高评价的中国大钢琴。这是专业人士常用的钢琴尺寸范围——大于大多数家庭中的钢琴，但小于音乐会舞台上的钢琴。最后，作者在考虑购买价格适中的产品还是高端产品时评论了价格与性能之间的权衡。-编辑
每次演唱会，我都必须评估，分析和总结对摆在我面前的乐器的印象。我通常只有不到15分钟的优质时间陪伴钢琴。大厅声学始终是我评估以及音乐会类型的一个因素：独奏钢琴，室内音乐，管弦乐队协奏曲等。不幸的是，即使附近有出色的钢琴技师，他或她也很少得到一旦钢琴在舞台上处于演奏位置，就该改变任何东西。
在本文中，我享受了尝试和评估五种不同钢琴的过程，而实际上并没有承受任何一场音乐会的压力！我对每种乐器的回应，看法和反应都是作为钢琴演奏家，而不是钢琴技师或建筑商。像大多数钢琴家一样，我对这种最复杂，最神秘的机制一无所知。我知道，技术人员通常会说与钢琴家不同的“语言”，但我们彼此需要，必须体会彼此之间的差异。
我决定我会尝试从多米尼加·斯卡拉蒂（去世时他的库存中至少有五架早期的钢琴）到巴托克和德彪西来尝试每种乐器，这些曲目涵盖近三个世纪的钢琴音乐。
斯卡拉蒂的G大调的奏鸣曲K.14和D大调的K.33奏鸣曲充满了轻快，快速的节奏，并立即使钢琴家印象深刻，即钢琴演奏的反应灵敏，重复的音质好坏，难易程度是要控制。贝多芬作品126，包含长长的抒情线条。钢琴演奏者可以感觉到并听到音调保持得如何好，以及如何轻松地产生旋律感。对于钢琴演奏家和钢琴而言，这始终是一项挑战—人们需要连奏的触感，踩踏板技巧和一个能“唱歌”的乐器。我一直希望钢琴的音调能够持续很长，并且音色和复杂度也很高。当然，这是非常主观的，尤其是对颜色的感知，并不是所有的钢琴演奏者都以相同的方式体验音调。
我一直很喜欢演奏几首德彪西练习曲，例如“ Pour les huits doigts”或“ Arpeggio”。这些艰巨而艰巨的作品涵盖了乐器的极高低音和高音，使钢琴演奏家对它在动态范围和色彩方面的可能性有一种感觉。德彪西的音乐需要在柔和的动态范围内提供多种音量级别。我总是可以预见，在短短几分钟的德彪西微妙而精致的音乐之后，我将能够在乐器上弹奏多么柔和的乐曲。
匈牙利作曲家贝拉·巴尔托克长期以来一直是我的最爱作曲家。他的音乐要求节奏的精确度和对发音的控制。我总是能够告诉我在演奏巴托克之后可以在乐器上执行多少次清晰度（断音，重音，二音符，Tenuto，Portato等）。我喜欢尝试“用鼓和烟斗”，这是他的“户外”套件中的动作之一。除了有节奏地发挥许多乐趣外，这首曲子还使用了钢琴中最低的低音音符来产生“鼓”效果。立刻我能听到较低低音带来的共鸣，能量和色彩。
里特米勒GH-188R（6英尺2英寸）
与其他任何乐器相比，里特米勒的音色及其在高音中的持续歌唱品质给我留下了深刻的印象。音调没有像我演奏过的一些亚洲钢琴那样迅速衰减，并且音色更加复杂多样—这些特性使在此乐器上演奏贝多芬的八重奏变得很愉快。
高音的清晰度很好，尽管对我的口味来说太亮了。从低音到高音和低音和高音弦的过渡都很平滑，低音中的音调的共鸣和清晰度非常好。我注意到展厅的声学效果很讨人喜欢（高高的天花板），但并没有让人难以接受（铺有地毯的地板）。
不幸的是，我对这种乐器的积极印象被触摸的感觉所破坏，这种触摸感觉很浅，很不均匀，演奏起来有些沉重和疲劳的触摸所破坏。缺乏重复的速度和可靠性也造成了这样一种印象，即这种行为可能需要进一步规范。我没想到踏板的音色很好用，但我不想用高音。
海资曼186（6英尺1英寸）
当我来尝试海资曼的时候，我发现我有两个样本可以尝试！他们最近被用于约两名钢琴演奏家的剧院演出，每种乐器都表达了一位钢琴演奏者的品味。我大部分时间都在主展厅里的钢琴上度过，但是花了一些时间弹奏两种乐器之后，我再次被钢琴技师在确定任何特定钢琴的声音（发声）和感觉（调节）方面的重要性所打动。
我喜欢演奏德彪西的“琶音”音调，因为该乐器具有广泛的动态范围和良好的演唱质量。从低音部分到次中音的过渡非常平稳。从中高音到更明亮的高音的音调突然变化有点令人不安，但是，一些低音音色中有些笨拙，这表明需要为某些声音打一点声音，以使声音均匀。
与里特米勒一样，海资曼的击弦机感觉很浅，弹起来有点累。但是，对于海资曼，重复的音符仍然易于执行。我确实在高音中发现了一些令人分心的击弦机噪音—按下琴键时发出柔和的咔嗒声。这似乎发生在从C到中间C的上方，大约持续了一个八度半。而且，触摸感觉不均匀，并且难以控制，特别是在中音部分。虽然我不得不非常努力地踩下三个踏板，但三个踏板的效果很好。我特别赞赏我能够在踩下无绳琴踏板的情况下轻柔地演奏。
博斯纳T-188（6英尺1英寸）
也许是由于它的声音非常明亮，甚至在某些地方有些刺耳，博斯纳似乎缺乏音色，尤其是在高音中。我意识到这是一个品味问题，总的来说，今天所有的钢琴似乎比20或30年前的声音更明亮。更大的音乐厅，不断变化的声音期望以及激进的钢琴比赛无疑助长了这一趋势，结果，现在可能必须在陈列室里用钢琴发出明亮的声音才能在市场上竞争。我被教导要从钢琴中“拉出”声音，并尽可能产生声音。我认为当今大多数钢琴客户都喜欢用音调来吸引他们。
低音从高音到低音弦的过渡非常好，低音部分是我演奏的五架钢琴中最好的钢琴之一，它的清晰度和共鸣非常出色。因此巴托克“鼓与管”在这架钢琴上表现得很好。有趣的是，尽管亮度很高，但我发现在博斯纳上轻柔地演奏很容易。我不必使用无绳踏板，我对此始终表示赞赏。总的来说，这个击弦机感觉很容易，但是颤音和转弯有些难以执行。这三个踏板都工作得很好，很容易踩下，但不太容易踩踏，而无绳琴弦则提供了很好的色调对比。
我还喜欢看这架钢琴有趣的硬件和内阁细节，包括博斯纳徽章和在琴盖贴花板上的长字，以及在其中一个板扩展孔上的镀铬徽章。
波特曼PE 187（6英尺2英寸）
当我第一次在波特曼坐下时，我很高兴能弹钢琴，尽管室内声音相当活泼，但听起来并不太明亮。它在高音中具有良好的歌唱质量，并具有很好的延音效果。但是，我错过了对音调的兴趣—并不是那么复杂或引人注目—共振和音色在各个音域中变化很大。例如，从F＃到中C上方的两个八度音阶似乎有些沉闷，几乎是低音，并且在该区域很难体验到任何音色。高低音也可以这样说。另一方面，低中音的过渡区域很好，从键盘上的最低音符到底部的第二个E都有极好的共鸣。尽管有这些变化，一般来说，仪器的动态范围相当大。
我很喜欢这个击弦机。感觉很自由，而且很容易执行琐事和通道。通过这项井井有条的击弦机，我终于可以享受演奏斯卡拉蒂的乐趣了。这也许是我在本次评论中玩过的最有趣的击弦机。
所有三个踏板看起来都不错，和无绳踏板产生了一个不错的音调转变，不是太令人震惊的对比。
海伦198（6英尺5英寸）
海伦在高音中维持良好。音调并没有太快衰减，也没有变薄。但是，和布波特曼一样，这种音色缺乏色彩，而且没有那么有趣。但是，高音的清晰度非常好，总体上钢琴的声音均匀。德彪西的“ Pour les huits doigts”Étude充满了快速的音阶，这些音阶应该无缝地融合在一起。在此乐器上效果很好，其音调从未变得“讨厌”或太亮。我对海伦音调的印象可能受到展厅音响效果的影响，该音响室比我去过的其他房间稍干燥—除了地毯，天花板更低。
从高音到低音的过渡非常好。低音弦的共鸣和清晰度令人印象深刻，尤其是在低音音符中。这可能受到了仪器尺寸的影响：比我尝试的其他仪器长三到四英寸。巴托克“鼓与管”在这架钢琴上演奏非常有趣。最低的低音八度音调非常共鸣。除此之外，它仍然不错，但并不那么令人兴奋。整个动态范围都很好，尽管我会在动态频谱的软端享受更多的变化。
在大多数情况下，海伦击弦机的演奏和音乐反应都非常有趣。但是，踩下延音踏板时，钢琴各个音高中的许多音符会分散注意力。当我踩下无绳踏板时，我听不到音量或颜色的差异。
我不是钢琴橱柜和硬件方面的专家，但总的来说，我对所有评测过的钢琴的这一方面印象深刻。除了里特米勒的盖子以外，其他所有盖子都非常笨重，因此，我习惯于提起7英尺和9英尺三角钢琴的盖子。里特米勒和博斯纳的音乐桌安装得太紧，无法轻易拆卸和更换，而且海资曼上的支杆也无法很好地与盖子配合。除了这些小问题，表面处理，硬件和橱柜似乎都还不错。
总而言之，鉴于当今中国和亚洲其他地区的钢琴质量都很高，因此很有趣并且很自然地想知道像施坦威这样的高端钢琴是否比其中一种乐器的价格贵五倍，以及中国乐器是否适合像我这样的高级钢琴家。显然，想要从旧的立式钢琴或电子键盘升级的钢琴家会发现这些钢琴具有更大的动态和管弦乐可能性，尤其是在乐器音色很好的情况下。中国钢琴允许钢琴家演奏全部的钢琴曲目和技巧。从巴赫和贝多芬到肖邦和李斯特的作曲家，以及爵士，当代和流行音乐，都能在这些乐器上演奏得很好。我可以想象，一个钢琴家想要发展他的或她的技术，在练习这些钢琴的过程中可以成长很多。
作为一名钢琴演奏家，我花了大部分时间来适应音乐会空间中摆在我面前的任何钢琴。我受过训练，可以最大限度地利用钢琴，即使这意味着想像并尝试创建与我正在演奏的乐器不同的声音。但是，如果我不能再演奏高端钢琴，或者至少不能在家练习钢琴，那么我的音乐生活就会变得相当贫瘠。
我认为我在所有五架钢琴中都错过的主要品质是音色和复杂性。我已经习惯于使用音色的整个世界，而这些只是我在这些乐器上没有经历过的，或者在整个键盘上没有像使用更昂贵的钢琴那样充分地体验过。对我而言，这就是将出色的钢琴与出色的钢琴区分开的地方。就是说，对于那些非演唱会需要的人来说，这些来自中国的专业尺寸的钢琴提供了超值的价值，并且可以使钢琴家接受音乐的培训很远。
评论的型号价格*
传统橱柜样式，抛光乌木饰面的价格。 | |||
品牌/型号（按字母顺序） | 尺寸 | 建议零售价†（$） | SMP‡（$） |
波特曼PE 187 | 6英尺2英寸 | 25,900 | 18,267 |
海伦198 | 6英尺5英寸 | 24,900 | 22,510 |
海资曼186 | 6英尺1英寸 | 18,780 | |
博斯纳T-188 | 6英尺1英寸 | 24,090 | 17,060 |
里特米勒GH-188R | 6英尺2英寸 | 24,995 | 18,176 |
†MSRP =制造商的建议零售价。并非所有制造商都发布MSRP。
‡SMP =建议的最高价格。大多数销售以SMP的折扣进行。
请注意，自本文首次发布以来，型号，价格和规格可能已更改。有关最新信息，请参见www.pianobuyer.com。
感谢以下钢琴经销商提供这些乐器供评论：艾里森钢琴，传统钢琴，西北钢琴，普罗塞尔钢琴和风琴，斯凯利钢琴
朱迪思·科恩从五岁起就开始弹钢琴，并在芝加哥音乐学院学习，直到18岁。她一直是世界各地众多钢琴比赛的获奖者，并经常作为独奏家表演，尤其是在西北太平洋地区，与乐团合作，并在室内合奏。自1989年以来，科恩女士一直担任华盛顿州西雅图市州长室内乐系列的艺术总监，她与丈夫钢琴技师史蒂夫·布雷迪居住在一起。科恩女士自2005年以来一直是施坦威艺术家。有关更多信息，请访问其网站www.judithrcohen.com。